卫俊秀书法(卫俊秀的学生都有谁)

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刘海生的书法作品赏析

记得已故轮友冲书法大家卫俊秀先生曾有一句名诗“毛颖足吞虏”，这句诗是在评论傅山的书法作品时写的，意思是“毛颖”在纸上运动，居然像冲锋的军队，产生足可吞灭强虏的气势。其书作的艺术感染力可见是何等的强烈。观中国书法家协会会员、现就读于中国书法院课程班的刘海生书法作品，也会产生这样一种感觉。

刘海生虽不曾过多临习傅山，但他生长在山西，自然受傅山及当代研究、传续傅山书艺精髓的前辈如徐文达、林鹏及田树苌诸先生的影响。所以他的书法作品风格也与诸先生成为一路：大气、豪迈、不拘绳墨。而要使作品达到这一境界，除了驾驭笔腊歼墨功力必须深厚以外，还须胸有浩荡之气，并且气贯始终。刘海生具备了这一条件,他的性格和他的书法浑然一体。不知是豪放书风涵养了性格，还是豪放性格成就了书法。这几年，随着眼界的开阔，学养的加强，刘海生的字已经不是一味的豪纵，而是豪纵之中讲究线条的跌宕顿挫，字势结构的变化盈缩，这就使他的作品不仅气贯而且韵生，显得生动而不失庄重。刘海生的作品曾入选“杏花杯全国篆刻作品展”，全国第一、二届行草书展，建党八十五周年全国书法展,并有作品多次获奖。近几年刘海生多以魏碑、隶书、汉简笔告袭意入行草，痛快淋漓，亦古亦今，其标新立异、自成一格的书风颇受推崇和赞许。

卫俊秀的特色和成就

卫俊秀是驰名中外的一代书法大师，其作品气韵高古，笔势磅礴，或如瀑布飞渡，一泻千里，或如珠落玉盘，温婉俊逸。放处不凝滞，收处不佻靡，密处势荡气摩，疏处空灵可人。

卫俊秀极为重视临帖功夫。从幼时起，在张**先生指导下，开始学习何绍基书法，后来对傅山书法偏爱尤甚。同时遍临二王、怀素、黄山谷、于右任书。并致力于教育事业，教学之暇，又临魏碑、汉隶、秦篆。极“左”时期，坚持临写《集王圣教序》，为了不被扣上“思想不正”的帽子，他故意将文字写得不成句读。他认为“艺术即上帝”，不论是临习古帖还是进行创作，一点一画都可以看出心中的那份虔诚。他最喜傅山书法，注意从中汲取气势连贯、奔放自如的襟度，又认识到傅山书法过分盘曲、“劲节”不足的弱点，择其精华，化为我用，独创自己风貌。他所著《傅山论书法》一书几度再版，其在傅山书法研究中的地位有目共睹。看他的作品，使人如听一曲黄河交响曲，陶醉其间，物我两忘。鲁迅精神，对卫俊秀有着极其重要的影响。“横眉冷对千夫指，俯首甘为儒子牛”，卫俊秀在书法艺虚漏庆术创作道路上，除天资外，环境、机遇与先生无缘。不论境遇如何，总是洒落自得，不以物喜，不以己悲。即使是在受到胡风事件的株连、身心饱受摧残的日子里，仍读书作字，精神不倒。卫俊秀光明洞达的心胸融汇于笔墨之中，更显雄伟壮阔、豪迈深沉。他的作品深受书法界的推崇，特别是在改革开放以后，更受到世界艺术界的重视。1992年9月，卫俊秀在中国美术馆举办了个人书展，中国书协专门召开了理论研讨会，对卫俊秀的人品与书品都作了极高的评价。1994年，他的一副草书对联被中南海收藏，并纳入《中南海珍藏书法集》。《中国书法》杂志在“现代名家”栏目中发表了先生的文章与作品，称其为“高标独树的一代大师”。

卫俊秀在耄耋之年，仍临帖不止，作书更勤。先后出版了《卫俊秀书法选》（1989年）和《卫俊秀书历代名贤诗文集》，以寄托情怀。卫俊秀在艺术上不甘止步。他认为，不论什么艺术，在不同的时期，都应该有不同时期的艺术语言，书法也要创造出一种崭新的艺术风格和形式，以满足时代的需要。他特别注意在传承古人的基础上，创造出自己的、与时搜纤代相符的艺术风貌，达到“心手双畅”的境界。卫俊秀出版有《傅山论书法》差握、《鲁迅〈野草〉探索》、《卫俊秀书法》、《卫俊秀书历代名贤诗文选》、《卫俊秀书古诗十九首》、《当代书法家精品集.卫俊秀卷》、《卫俊秀碑帖札记》、《居约心语》、《卫俊秀学术论集》等，为海内外学术、艺术界所称道。

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