深渊幽灵(海底幽灵)

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作品相关简介：

《深渊幽灵》是由JamesCameron执导的纪实短片。詹姆斯·卡梅隆、比尔·帕克斯顿等主演。

该片讲述腔销高了揭开铁达尼号的面纱，斗昌重新潜入大西洋，回到那艘史上最有名的沉船上，带领观众更身临其境地展开这场旅程。

深渊幽灵的故事简介

金像奖大导演JamesCameron继1997年执导《铁达尼号》（Titanic）大放异彩之后，引起他对铁达尼号更进一步想去揭露面纱的兴趣，因此决定再度执导这部探索铁达尼号的纪录片。JamesCameron在2001年带著本片拍摄人员，重新潜入大西洋，回到那艘史上最有名的沉船上，运用特别研发的许多拍摄技术，完成了本片辛苦的拍摄作业，之后再配合电脑技术，完成了本片的后制，其中更运用许多当初拍摄《铁达尼号》电影时的场景，恢复这艘船当年的风采，更将本片拍成一部3D立体电影，，JamesCameron担任本片制片及导演，他过去曾导过《异形》、《魔鬼终结者》…等著名电影，1997年的《铁达尼号》更是他从影生涯的高峰，该片共拿下该届奥斯卡金像奖11座奖项，包括最佳影片以及他执导拿下的最佳导演。在《铁达尼号》该片当中，扮演探索铁达尼号之谜探险家的演员是BillPaxton，而如今在《深渊幽灵》这部纪录片当中，BillPaxton真的由假变真了！他在本片中担任引述者，并亲身参与这场冒险。BillPaxton曾经参与主演的迪士尼电影还包括有《巨猩乔扬》。本片是由JoelMcNeely担任配乐，电影原声带则由Hollywood唱片发行。《深渊幽灵》在美国是安排于IMAX以及一些有特殊设备的立体电影院上映。金像奖大导演，JamesCameron，继1997年执导《泰坦尼克号》(Titanic)大放异彩之后，引起他对泰坦尼克号更进一步想去揭露面纱的兴趣，因此决定再度执导这部探索泰坦尼克号的纪录片。JamesCameron在2001年带着本片拍摄人员，重新潜入大西洋，回到那艘史上最有名的沉船上，运用特别研发的许多拍摄技术，完成了本片辛苦的拍摄作业，之后再配合计算机技术，完成了本片的后制，其中更运用许多当初拍摄《泰坦尼克号》电影时的场景，回复这艘船当年的风采，更将本片拍成一部3D立体电影，带领观众更缓晌身历其境地展开这场旅程。

说起电影《泰坦尼克》，恐怕无人不知。这部1997年拍摄的讲述历史上最富传奇色彩沉船的电影，本身就是一个传奇。它是有史以来票房最高的电影，高达6亿美元，足足比第二名《星球大战》高出了1.5亿。多年之后，“泰坦尼克”迷们现在又有了一个大饱眼福的机会：《泰坦尼克》的“续集”4月11日就要在美上映。

这里的“续集”之所以打了引号，是因为这并不是一部传统意义上的续集。导演卡梅隆（James Cameron）这次压根没打算将罗斯和杰克的爱情故事再继续讲下去，而是雄心勃勃地准备当一回导游，带领观众亲临其境地参观这艘沉船，看看她在几千米下的海底到底是什么样子，并用3D虚拟现实技术，完全再现在幽暗的海底漫步于沉船中的感觉。所以，这其实是一部长约45分钟的记录片，名为《深渊幽灵》（Ghosts of the Abyss）。在深海拍记录片可不是轻而易举的，光各种各样的设备卡梅隆就带了40吨，完全是好莱坞大片的规格。在这么多的设备中，有相当一部分是这次专门制造的。比如两个专门用于深入船体拍摄的小型的深海遥控机器人，它们每个只有80磅重，能够到达一些以前进不去的地方，当深海潜艇到达海底时，就把它们放出去，慢慢地进入沉船内部。再比如，这部记录片是立体的，所以拍摄的时候需要两个镜头同时拍，一个模拟人类的左眼视觉，另一个模拟右眼视觉，然后重叠播放，就会产生立体效果，所以拍的时候要用专用的立体摄像机，它不仅体积较大，而且还必须能够防水、抗压。至于灯光问题，船体内部的灯光可以由遥控机器人携带的随身光源来解决，但整个船体的外部灯光怎么办呢？这就不得不采用外置的光源来解决，所以这次就专门制造了一个巨大的、包含十个发光点的发光器。它的体积太大，以至于不得不采用专门的船只来运送。拍摄的时候，就把它降到2.5英里深的海底，悬挂在泰坦尼克废墟的上方，看上去有点像一个巨型的树枝状的装饰灯。

潜艇用一种无线的通讯设备和海面上的指挥中心保持联系，这种设备利用低频的波段，在海水中传递和接受声波，并把声波还原成声音。声波在传递过程中难免要受到海洋中其他声音的干扰，所以通旁哪枝过这种设备，有时会听到各种各样的声音，比如海豚和鲸鱼的叫声。拍摄工作正式开始于2001年8月13日，那天整个拍摄队启程，开赴泰坦尼克的出事海域。然后在海上运敏整整工作6个星期。整个探险队分了三个部分：创作小组、专家小组和技术小组。创作小组主要包括导演卡梅隆和探险队队长比尔·潘克斯顿（BillPaxton），潘克斯顿是卡梅隆的好朋友，在《泰坦尼克》中扮演过潜水员，这次是真正的“重操旧业”。专家小组里包括了历史学家、考古学家和科学家，甚至还有专门研究泰坦尼克的专栏作家，其中有不少是1997年拍《泰坦尼克》时的原班人马。技术小组主要负责技术设备和3D画面制作，卡梅隆的一个弟弟也在其中工作。

探险队雇了俄罗斯海洋研究所的考察船凯尔提绪号（Keldysh），作为为期一个半月的整个考察活动的基地。拍《泰坦尼克》时用的也是这艘船。凯尔提绪号随船配备了两艘深海考察小潜艇，分别命名为米尔一号和米尔二号（米尔Mir在俄语里的意思是和平）。世界上只有四艘科学潜艇可以降到泰坦尼克沉没的海底那样的深度，米尔一号和二号就在其中。它长7.8米，宽3.6米，内部直径2.1米，大小就如同一个小型的家用卫生间，如果要有三个人同时乘坐，那每个人差不多都是紧挨着另外两个人。它每次可以在海底持续工作10到12个小时。出海回来，拍摄工作就转入了同样艰难的后期制作阶段。2002年3月卡梅隆剪出了一个20分钟的样片，供日本和西班牙的海外发行商观看。同年5月，迪斯尼公司取得了这部片子美国国内发行权，初步定于当年秋天上映。

同年11月，迪斯尼宣布正式上映将推迟到2003年4月11日，同时这部记录片的电视版在发行频道播出，不过内容并不是泰坦尼克，而是那次深海探险的另一个副产品——二战期间德国的战列舰“俾斯麦”号，它也沉没在大西洋中。2003年1月，这部记录片在美国东西两岸分别试映，反响非常热烈。

现在这部记录片采用IMAX格式，也叫做大电影格式，它与传统电影的最大区别就在于它的屏幕特别巨大，长30米高20米，放映时的情景非常壮观。它的屏幕大，所以拍摄用的胶片也很大，为70mm，而一般的电影胶片仅为35mm，前者的感光面积是后者的10倍，所以能够容纳更多的细节，当然这样的代价就是它单位时间的拍摄成本要远远大于一般电影。卡梅隆用这种电影格式就是看中它能够产生震撼人心的效果。顺便说一句，IMAX电影院2001年底就登陆国内，落户在上海科技馆。

除了IMAX版本，这部记录片还会推出一个35mm的3D立体版和一个35mm的2D版，这就意味着如果你在普通电影院观看，将无缘享受它的立体效果。虽然整个记录片的长度是45分钟，但它的DVD版将有90分钟，对于只能看到DVD的影迷来说，也算是个小小的安慰。詹姆斯·卡梅隆1954年8月16日出生在加拿大的安大略，父亲是一位工程师。1971年他迁往美国，在加利福尼亚州立大学主修物理，但是大学毕业后，他却给别人开卡车。1977年，卡梅隆看到了乔治·卢卡斯的经典科幻影片《星球大战》，他开始意识到自己想要做什么了。他在影坛的第一份正式工作是在罗杰·考曼（RogerCorman）1980年影片《世纪争霸战》（BattleBeyondtheStars）中任艺术总监。

在每一篇详尽描述詹姆斯?卡麦隆生平的文章里，几乎都要不可避免地使用“恶名昭著”这个词——没错，他在拍摄地是个苛求、专横的“暴君”；在家庭中是个不会体贴并且见异思迁的丈夫；在好莱坞同行看来，卡麦隆是一个偏执狂和烧钱的机器。然而在很多普通影迷眼里，这些指责完全无关紧要，它们不是鸡蛋里挑骨头就是出于嫉妒的恶意攻击，世界上只有一个詹姆斯?卡麦隆，那就是大英雄詹姆斯?卡麦隆，大天才詹姆斯?卡麦隆，无与伦比、无所不能的大导演詹姆斯?卡麦隆。

无疑，詹姆斯?卡麦隆是二十世界最引人注目的导演之一，他曾经两度创造电影投资的最高纪录，拍摄过一部世界上有史以来最卖座的影片，平了一部影片获得奥斯卡奖数目的纪录，并且每一部影片都为以后的电影树立了技术的标杆。在说起詹姆斯?卡麦隆的时候，人们不免要提到另一位杰出的商业片导演斯蒂文?斯皮尔伯格，能跟这位二十世纪的电影巨人相提并论，本身就说明了卡麦隆在人们心目中的崇高地位。

比尔·帕克斯顿(BillPaxton)，1955年5月17日出生于得克萨斯州的沃思堡。18岁那年，帕克斯顿来到洛杉矶寻找发展机会，不久在罗杰·考曼的新世界电影公司找到一个片场布景员的工作。1975年，比尔-帕克斯顿在乔纳森·戴米执导的《疯狂妈妈》(CrazyMama)中，第一次以不起眼的配角身份参加电影拍摄。不久，他到了纽约，在纽约大学跟斯特拉-阿德勒学习表演。在影片《条纹》(Stripes)中出演了一个小角色后，他在低成本影视界找到了比较稳定的工作。除了演出外，他也尝试当过导演、编写剧本、担任制片人。他出品的电影短片《鱼头》(FishHeads)在《周六夜现场秀》栏目播出后，获得过电影奖。

好莱坞名导詹姆斯·卡梅隆对比尔-帕克斯顿十分赏识，起用他在多部影片中扮演不同的角色。1984年，他第一次在卡梅隆执导的影片《魔鬼终结者》(TheTerminator)中扮演一个小配角；1986年，他在卡梅隆编剧兼导演的《异形2》(Aliens)中扮演哈德逊下士，给观众留下了深刻印象。1987年，他在凯瑟琳-比奇洛的《血尸夜》(NearDark)中扮演一名来回游荡的吸血鬼。他还主演了约翰-休斯导演的科幻片《摩登保姆》(WeirdScience)，饰演怀亚特患有虐待狂的哥哥谢特。《深渊幽灵》是詹姆斯·卡麦隆导演有一次历时3年左右花费心血制作的一部有关泰坦尼克的影片。秉承纪录片的模式，《深渊幽灵》在技术含量和纪实方面要比超大制作规模的商业电影《泰坦尼克》要更为严肃些。

《泰坦尼克号》在97年实在太成功了，以至于导演和观众都在思索：我们到底是关注那比较老套的爱情故事+灾难场景，还是关注泰坦尼克号沉没的深层次的原因？答案显然是后者——一场95年前的世纪灾难，直到现在仍然对人类有着深刻的警醒作用——人类千万不要狂妄自大，自然的力量永远不能被低估。

《深渊幽灵》的制作精细而大气，摄制组不但深入大西洋海底一窥泰坦尼克号残骸究竟，更将部分《泰坦尼克号》的场面流畅地剪辑到纪录片中，让我们深切感受到那场灾难发生的由来，让人理性分析当年灾难发生的情况。从地理学意义上说，北大西洋在乍暖还寒的4月，海水仍然非常冰冷，经常有从北冰洋漂流下的大型冰山矗立在海洋表面，因此发生这样的悲剧从气候角度而言一点也不奇怪，问题出在人们的意识上：进入20世纪，人类的生产力又跃上了一个新的台阶，工业革命伴随而来的技术革新，使得人类第一次认识到人类能改变自然的那种能力。泰坦尼克号就是在这种人类自大情绪膨胀的情况下而产生的一个畸形怪物——体型庞大，却拥有先天不足的小船舵；豪华设施的装备，却没有充足的救生设备。另外，锻造钢铁的技术在当时仍然不够成熟，含杂质过多，影响了钢铁的韧性和强度，也由此曾有科学家断言是几颗质量不过关的铆钉，毁了一艘泰坦尼克……

当然，《深渊幽灵》除了揭示泰坦尼克悲剧发生的经过和原因，也提及了这样一艘大船沉没的其他影响：比如一些分解铁金属在不断吞噬泰坦尼克号残骸，形成了周边的一个小生物圈环链，构造出一个有趣的生物繁衍模式。由于这种细菌的存在，泰坦尼克号的残骸在未来几十年内将被分解完毕，所以说，卡麦隆这位天才导演也有责任，为今后的全人类展示泰坦尼克号最后绚丽的篇章——而他用一部商业大片和一部严肃的纪录片成功做到了他想要做到的一切……铁达尼号之深渊幽魂（Ghosts of the Abyss）是迪士尼2003年所推出的一部纪录片，这是一部3D立体电影，由 James Cameron执导。

金像奖大导演 James Cameron继1997年执导《铁达尼号》（Titanic）大放异彩之后，引起他对铁达尼号更进一步想去揭露面纱的兴趣，因此决定再度执导这部探索铁达尼号的纪录片。James Cameron在2001年带著本片拍摄人员，重新潜入大西洋，回到那艘史上最有名的沈船上，运用特别研发的许多拍摄技术，完成了本片辛苦的拍摄作业，之后再配合电脑技术，完成了本片的后制，其中更运用许多当初拍摄《铁达尼号》电影时的场景，回复这艘船当年的风采，更将本片拍成一部3D立体电影，带领观众更身历其境地展开这场旅程。

James Cameron担任本片制片及导演，他过去曾导过《异形》、魔鬼终结者等著名电影，1997年的《铁达尼号》更是他从影生涯的高峰，该片共拿下该届奥斯卡金像奖11座奖项，包括最佳影片以及他执导拿下的最佳导演。在《铁达尼号》该片当中，扮演探索铁达尼号之谜探险家的演员是 Bill Paxton，而如今在《铁达尼号之深渊幽魂》这部纪录片当中，Bill Paxton真的由假变真了！他在本片中担任引述者，并亲身参与这场冒险。Bill Paxton曾经参与主演的迪士尼电影还包括有《巨猩乔扬》。本片是由 Joel McNeely担任配乐，电影原声带则由 Hollywood唱片发行。

《铁达尼号之深渊幽魂》在美国是安排于IMAX以及一些有特殊设备的立体电影院上映。

深渊幽灵uso在历史上的记录

神秘的巴斯克人在历史上有哪些记录

巴斯克人主要分布在西班牙比利牛斯山脉西段和比斯开湾南岸，其余分布在法国及拉丁美洲各国。

巴斯克民族的祖先可能是欧洲远古时代的居民。巴斯克民族及其语言的由来到目前仍然是个链，有些人认为它们可能来自于高加索或是非洲北部，也有人认为它们本来就在伊比利亚半岛。

现代巴斯克语使用拉丁字母书写，但根据考古出土的文物，可找到罗马化之前使用伊比利字母铭刻在器皿上的巴斯克语，而在纳瓦拉则有中世纪使用***字母书写巴斯克语的记录。专家们至今没有搞清楚他们究竟起源于哪里，而巴斯克语又属于什么语系。

巴斯克民族形成的历史，与伊比利亚半岛其他民族显著不同。他们在半岛遭受克尔特人、罗马人、日耳曼人和***人入侵及其统治期间，除间接受其文化影响外，在血统和语言方面一直保持自己的特点。

即使在600多年罗马化的洪流中，也未受到冲击。这可能与他们偏处一隅的山地环境有关。

在不可逾越的山峦与丛林中，巴斯克民族孤立地存在了数百年。公元8~ 10世纪，***人曾经人侵过巴斯克民族，但遭到巴斯克民族顽强的抵抗而未能成功。

在公元13世纪，西班牙的巴斯克人与卡斯蒂利亚王国联合后，长期拥有自己的特殊权利。然而1876年后，巴斯克人的特权被取消。

巴斯克人民族意识强烈，他们为“恢复古代法规”和争取平等权利进行了不懈的斗争，一直到1978年，他们才根据新宪法获得自治权。虽然巴斯克人生活在西班牙北部的偏僻角落，但仍以神秘的角色不声不响地牵引着人们的目光。

在那里，土生土长的巴斯克人依然保持着最古老的生活方式。传统上，巴斯克人在河流通过之低地进行耕作，主要种植果树和饲养乳牛。

由于农舍分散，每家每户自成一体，长久定居。财产全部传给一名嗣子或一名嗣女，所以说，巴斯克传统文化是围绕这类自成一体的“农家田舍”而成的，由于其孤立状态而使亲族意识强烈。

巴斯克人生活的地方非常美丽，茂密的树林和如茵的牧场，悠长的山谷和湍急的溪流，如同山水画大师勾勒出的仙境。早在20世纪初的时候，就有国人见证它的美景，这个人是洞谨做康有为。

据说他还曾赋诗：亭亭旗盖出，森森金斧批。涧流泻绝底，浑灏黄河窄。

浓姿若美人，容华倚天末。不知衡岱色，颇觉台庐索。

“野兽当中的多纳泰罗”是一种绘画效果，这种效果在1905年的一次沙龙里被展示出来。

而与这个沙龙关系最为密切的是亨利•马蒂斯（1869~1954年），他是野兽画派的核心人物。1869年12月31日，马蒂斯在法国南部勒卡多小镇出生。

他的父亲是个商人，母亲做过陶瓷厂的画工。他的生活一直在父亲的安排下进行，少年时代在维尔曼杜瓦度过，中学毕业后遵照父亲旨意赴巴黎攻读法律，学业完成后回到家乡附近的一家律师事务所做办事员。

一直到这个时候，他也没有想到自己将与艺术甚至绘画有联系。21岁那年，马蒂斯患盲肠炎住进了医院。

盲肠炎虽然算不上 T马蒂斯像是大病，但是要治疗好，在那个时代却需要很长的时间。马蒂斯很难打发这些无聊的时间，母亲就送给他一盒颜料、一套画笔和一本绘画自学手册，作为礼物。

当拿起画笔的时候，他平生第一次感觉到“自由、安宁和闲静”。他一下子热爱上了绘画，用他自己的话说：“我好像被召唤着，从此以后我不再主宰我的生活，而由它主宰我。

”于是，他说服父亲，再次来到巴黎，这一次是为了学习绘画。但是，晌迅在最初的学习过程里，他并没有找到自己想要的东西。

这不难理解，因为他接触绘画实在太晚了，而无论是他以前的大师级人物，还是与他同时代的优秀画家，都是自童年开始就接触绘画。1896年，马蒂斯开始关注印象主义和日纳衡本版画。

1899年，他进人卡里埃的画室里学习，在这里遇见了德兰。从这时起，他开始了绘画的试验。

1901年，马蒂斯通过德兰又认识了弗拉芒克，一个新的绘画派别开始形成。这个画派在1905年秋季的绘画沙龙上轰动了巴黎的艺术界，这一派别比印象主义和象征主义更加解放了绘画的色彩。

画派的成员有马蒂斯、德兰、弗拉芒克、路阿、马尔凯、芒干、凡•东根、弗里叶茨、毕依和瓦尔托，而马蒂斯以超人的才华成为这些人的核心。他们的绘画对色彩有着同样的理论，他们的作品色彩鲜明、随意涂抹。

他们彻底解放了色彩，使绘画不再受到色彩的限制，这对以后的绘画流派影响很大。有一位对艺术敏感的批评家看了他们的作品后，不住地感叹，在他的文章里，他这样评价这些年轻画家的作品效果：“野兽当中的多纳泰罗”，他甚至称这些画家为野兽。

实际上，“野兽”一词就有色彩鲜明、随意涂抹的意思。正如保守的批评家责骂印象派而为印象主义创造了名称一样，这位批评家的赞誉也说出了这些年轻的画家的心声，他们很喜欢“野兽”这个词，就自称为野兽派。

这位批评家就是路易•沃塞列。不过，野兽派只盛行了 3年，1908年就在画坛销声匿迹。

野兽派消失了，原因是这些画家又找到了新的趣味。而马蒂斯继续进行绘画试验，这时期的重要的作品有《戴帽子的妇人》、《绿色的条纹》、《生活的欢乐》等。

1料1年，72岁的马蒂斯患了肠道疾病，两次痛苦的手术并没有解除他的病痛，从此病魔就再没离开过他。 1954年11月3日，马蒂斯在长期居住的尼斯逝世，享年85岁。

张骞出使西域，开辟r中国与欧亚各国的重要陆地交通路线，主要从长安经甘肃凉州抵达对外通商的敦煌。

由敦煌出发通往欧亚各国的商路科两条：一条沿昆仑山北麓，经今新疆境内翻越葱岭（今帕米尔高原）南部，途经大月氏（今阿富汗境内）、安息（今伊朗）诸国，抵达地中海，或南行至身毒（今印度），此为南道；一条沿天山南麓西行，经今新疆境内翻越葱岭北部，途经大宛（今费尔干纳盆地）诸国，再西行抵达大秦（罗马），此为北道。北道和南道都在高山、沙漠和高原之间，使节、驼商队伍往来其问，交易货物主要是丝织品也有宝石、香料和玻璃器具等。

这两条贸易路线因运销中国的丝织品闻名于世，被中外历史学家誉为丝绸之路。丝绸之路推动了东西方物质、文化的交流，对于促进中国各族人民和中国与欧亚各国人民之间的经济、文化交流起了很大的促进作用。

查理大帝是欧洲历史上最伟大的政治人物之一，他不仅通过征战来维系中央集团的组织，还颁布了一系列加强中央集权的法规，这一切使他的王国成为当时的大帝国。

查理马特上台后，各地贵族的叛乱仍然不断，当时东方的***帝国势力日益壮大，对法兰克王国形成了严重威胁。面对内忧外患的形势，査理马特依靠奥斯特拉西亚自由农民组成的军队，平定了各地的叛乱，重新统一了纽斯特里亚、勃艮第和阿奎丹等地。

在此期间，査理马特建立了一支强大的骑兵，公元732年，依靠这支骑兵，査理马特打败了人侵的***人，收复了被占领土。从此，查理声名大振，被称为铁锤查理。

查理马特不仅是一位杰出的军事家，还是卓越的政治家，为了改变法兰克王国的面貌，他采取了大刀阔斧的改革措施。他废除了无条件分赠土地的制度，推行采邑制。

把从叛乱贵族那里没收来的土地和一些教会的土地分赠给贵族，条件是他们必须要为国王服兵役。同时，采邑的赐予者也有义务保护忠心效力的受领者，使其不受他人的侵害。

他还规定采邑不得世袭，只限终身，而且如果受封者不履行义务或者死亡，赐予者有权收回采邑，终止封授关系，要是继续以前的关系，则必须重新分封。这次改革，对法兰克王国的发展和西欧历史的发展都有着极其重要的影响，它确立了以土地和服役为基本条件的臣属关系，削弱了贵族势力，加强了王权，有利于社会的稳定和统一。

采邑制推行之后，中小封建主都要服兵役，他们自备马匹，装备精良，构成了新型的骑兵，奠定了西欧中世纪骑士制度的基础。法兰克王国以后正是依靠这支骑兵，建立起强大的查理曼帝国。

李白一生嗜酒，与酒结下了不解之缘。

当时杜甫在《饮中八仙歌》中，极其传神地描绘了李白：李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。

这四句诗，一写出酒与诗的密切关系，二写出同市井平民的亲近，三写出藐视帝王的尊严。因此，人民群众很喜欢李白，称他为“诗仙”、“酒仙”。

为了称颂和怀念这位伟大的诗人，古时的酒店里，都挂着“太白遗风”、“太白世家”的招牌，此风流传到近代。李白的酒瘾是很大的。

在给妻子的《寄内》诗中说：“三百六十日，日日醉如泥。”在《襄阳行》诗中说：“百年三万六千日，一日须倾三百杯。”

在《将进酒》诗中说：“会须一饮三百杯。”这些数字虽不免有夸张之嫌，但李白的嗜酒成性却也是事实。

李白为何经常喝醉酒呢？其中一个原因是借酒浇愁。天宝元年，李白来到长安，由吴筠、贺知章等人推荐，很快得到了唐玄宗的赏识，任为供枣翰林，为皇帝草拟文诰诏令之类的文件。

李白利用与玄宗接近的机会，曾申述过对国家大事的看法，对不合理现象，也谏劝过。但此时的玄宗深居宫中，沉溺声色。

他只是把李白看做满足自己享乐的御用文人。因而李白的不受重用，乃至赐金放还在所难免了。

李白被逐出长安后，郁郁而不得志，于是满腔激愤借酒来倾吐。他在《行路难其一》中说：“金樽清酒斗十千，玉盘珍羞值万钱。

停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。

……行路难，行路难，多歧路，今安在？……”意思是说，酒和菜的价格是昂贵的，但我吃不下去，只好放下了酒杯和筷子。想渡黄河但冰封流阻，要登太行却积雪满山。

看看四周都是岔路，我的出路究竟在哪里呢？诗人以行路的艰难比喻世路的险阻，倾吐出不被重用的愤慨之情。既然矛盾得不到解决，于是他和友人日日饮酒，一醉方休。

但饮酒消解不了他的愁怀。在他所写的《宣州谢跳楼饯别校书叔云》一诗中说：“弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多烦忧。

……抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。

”。

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